Проблемы китайского и общего языкознания. К 90-летию С. Е. Яхонтова

 67  Фонетика китайского языка I тысячелетия до н. э. (система финалей)   В древнекитайском языке рифмы, как правило, различались только по трем тонам, соответствующим среднекитайскому ровному, восходя- щему и входящему 1 . Что же касается падающего тона, то слова, имев- шие этот тон в среднекитайском, в древнекитайский период редко об- разовывали отдельные рифмы. Обычно каждое слово падающего тона могло рифмоваться и со словами еще какого-нибудь одного тона, входя в рифму последнего. Например, слова 志 tśi III ‘воля’ и 化 x w a II ‘изме- няться’ входят в рифмы ровного тона, 右 ji̯ə̯u III ‘правый’ и 顧 kuo III ‘огля- дываться’ —  в рифмы восходящего тона, 背 puậi III ‘спина’ и 帝 tiei III ‘бог’ — в рифмы входящего тона (с конечным k ) . В отличие от других тонов, падающий тон тесно связан со слово­ образованием 2 . Мы постоянно встречаем пары родственных слов (часто записывающихся одним и тем же иероглифом), которые разнятся одно от другого падающим тоном (наряду с этим между ними могут быть и другие фонетические различия), например: 好 xâu II ‘хороший ’ : xâu III ‘любить’ 食 dźhi̯ək ‘есть’ : zi III ‘пища’; ‘кормить’ 分 pi̯uən ‘делить’ : bui̯ən III ‘доля’ 上 źi̯ang II ‘подниматься’ : źi̯ang III ‘верх’ 買 mai II ‘покупать’ : 賣 mai III ‘продавать’ 答 tập ‘отвечать’ : 對 tuậi III (то же). Очевидно, падающий тон возник позже остальных, и слова, которые его имеют, первоначально распределялись по другим тонам. Заметим, что слова падающего тона, относящиеся к рифмам вхо- дящего тона (такие, как 背 puậi III ‘спина’ и т. п.) или родственные сло- вам входящего тона (например, 對 tuậi III отвечать’ и т. п.) ， не име- ли в среднекитайском конечных согласных. Слова падающего тона с носовым согласным никогда не входили в одну рифму со словами, оканчивавшимися на неносовой звук. Таким образом, деление слогов 1 Три тона в древнекитайском находит Дуань Юй-цай; см. [Дуань Юй-цай 1908: 7]. Некоторые ученые считают, что в древнекитайском не было тональных различий; другие обнаруживают в нем все четыре позднейших тона, но при этом иногда ого- варивают, что падающий тон занимает среди них особое место. Как звучали все эти тона в древнекитайском, иными словами, был ли тогда «ровный тон» действительно ровным, и т. п., мы не знаем. 2 Вопрос о словообразовании с помощью чередования тонов исследовал Чжоу Цзу-мо; см. [Чжоу Цзу-мо 1957: 51–69]; он приводит 63 примера чередования ров- ного и падающего тона, 39 — восходящего и падающего, 9 — входящего и падаю- щего и только 2 примера чередования ровного и восходящего тона.