Япония: цивилизация, культура, язык 2024

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 10» St-Petersburg State Univ 2024 481 порядке предварялся демонстрацией пропагандистских документальных лент 6 . Просветительские фильмы, согласно принятой в то время в Японии классификации, именовались «фильмами культуры» (или «культурными фильмами», яп. 文化映画 «бунка эйга»). Как отмечают современные исследователи, японское словосочетание бунка эйга , как и советское куль- турфильм было заимствовано из немецкого кинематогра- фа, где еще с конца 1910-х годов существовало понятие: Kulturfilme , обозначающее неигровые фильмы просвети- тельского характера 7 . «Фильмы культуры» включали в себя воспитательные, документальные и пропагандистские кино- ленты 8 . Кинокомпании, специализировавшиеся на кинохронике, начали отправлять на войну режиссеров и операторов, которые на месте стремились добыть самую свежую инфор- мацию и запечатлеть важные события. Использование кино во время войны с Китаем стало, возможно, наиболее эффективной формой пропаганды, используемой японским правительством, поскольку эти фильмы создавались для широкого круга зрителей. После вторжения Японии в Китай кинотеатры стали одними из первых вновь открытых там учреждений. Большинство демонстрируемых в них материа- лов были роликами военных новостей, японскими кинофиль- 6 High, Peter B. The Imperial Screen: Japanese Film Culture in the Fifteen Years’ War. 1931-1945. Madison: University of Wisconsin Press, 2003. P.70-76. 7 Федорова А.А. Отец японской документалистики Камэи Фумио и его советские учителя // Япония 2013. Ежегодник. М.: «АИРО–ХХI», 2013. С.389. 8 胡昶､古泉:《 满 映-国策 电 影面面 观 》 [Ху Чан, Гу Цюан..Маньин – гоцэ дяньин мяньмяньгуань = Маньин: Всестороннее изучение «государствен- ной политики» в сфере кинематографии]. Пекин: Чжунхуа шуцзюй, 1990. С.58.