Япония: цивилизация, культура, язык 2024
«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 10» St-Petersburg State Univ 2024 347 Однако, в целях превращения театра Кабуки в репре- зентативный вид японского искусства, правительством и непосредственно самими деятелями искусства был пред- принят ряд мер, направленных на модернизацию этого жанра. Изменения, произошедшие в театре Кабуки в это время, были направлены как на его содержание, так и на внешнюю форму: интерьер и экстерьер театров, оформле- ние и размер сцены, вместимость зрительного зала и т. д. В рамках данной статьи будут рассмотрены изменения во внешнем и внутреннем обустройстве театров Кабуки на примере таких значимых для периода Мэйдзи театров, как Синтоми-дза 新富座 и Кабуки-дза 歌舞伎座 , а также некоторые общие изменения, коснувшиеся всех театров Кабуки того времени. К началу периода Мэйдзи основными и единствен- ными лицензированными театрами Токио оставались так называемые Эдо-сандза 江戸三座 – Три больших театра Эдо, в которые входили Накамура-дза 中村座 , Итимура-дза 市村座 и Морита-дза 守田座 . В 1872 г. указом властей Токио было объявлено о повторном лицензировании театров, количество которых весной 1873 г. было увеличено до десяти [4, p.180-181]. Помимо упомянутых выше, в них вошли и Накадзима-дза 中島座 , Кисё-дза 喜昇座 , Савамура- дза 沢村座 , Окуда-дза 奥田座 , Каварадзаки-дза 河原崎座 , Кири-дза 桐座 и Тацуми-дза 辰巳座 . Несмотря на то, что «Три больших театра Эдо» постепенно теряли свой престиж, и вымещались новыми театрами, основные события в мире Кабуки в первой половине периода Мэйдзи связаны с Морита-дза (позднее переименованным в Синтоми-дза) и деятельностью его управляющего – Морита Канъя XII 守田 勘彌 (1846-1897).
Made with FlippingBook
RkJQdWJsaXNoZXIy MzQwMDk=