Япония: цивилизация, культура, язык 2022

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 9» St-Petersburg State Univ 2022 433 шаяся выставка 1940 г. была не отменена, а перенесена, то оргкомитет ЭКСПО-70 принял решение об обосновании своего решения данной формулировкой. Участие в выставке приняло подавляющее коли- чество крупнейших торговых и промышленных компаний (такие как Mitsui, Toshiba, Mazda), которые использовали спонсирование построек павильонов ради рекламного про- движения, а также художников (например, в создании 70- метровой “Башни солнца” участвовал японский сюрреа- лист и авангардист ТароОкамото (яп. 岡本 太郎 , 1911-1996)) и, естественно, архитекторов. Генеральный план выставки и Фестивальной площади оформляли Кэндзо Тангэ и Арата Исодзаки, в постройке павильонов также участвовали и другие метаболисты. Кисё Курокава проектировал павиль- оны Takara и Toshiba IHI, а Киёнори Кикутакэ занимался постройкой Башни-ЭКСПО Фумихико Маки в 1970 г. прини- мал активное участие в строительстве различных сооруже- ний в префектуре и самом Осака, а также сотрудничал непосредственно с Кэндзо Тангэ. Всего на строительство павильона Японии и монорельсовой дороги было потра- чено порядка двух миллиардов долларов 19 . А.Н.Мещеряков отмечает, что выставка демонстри- ровала крайне нехарактерную для японской традиции тему отстраненности человека от его естественной среды оби- тания, минимизируя контакт с окружающей средой 20 . В павильонах поддерживалась постоянная температура, а пешеходные дорожки находились внутри застекленных коридоров с кондиционерами. Противостояние привычной эстетике и попытка через эксперимент создать нечто новое, авангардное интересным образомроднит Тангэ и его после- дователей с ранними советскими деятелями искусства. 19 Сталкер Н. Указ. соч. С. 478. 20 Мещеряков А.Н. Указ. соч. С. 353.