Япония: цивилизация, культура, язык 2022

«ISSUES OF JAPANOLOGY, vol. 9» St-Petersburg State Univ 2022 225 романом- с ё сэцу 小説 с общим местом и временем действия, героями, переходящими из эпизода в эпизод, и единой сюжетной линией 1 . Впрочем, структура его во многом отличается от классического, линейного устрой- ства; она сформирована, скорее, в духе привычной для работ Каваками постмодерновой идеи ризомы – как хаосо- морфная, потенциальная среда множества бесчисленных возможностей и смыслов 2 . Повествование в «Берегись большой птицы» представляет собой множество потоков, движущихся с разной скоростью вдоль единой линии – вымирания человечества в результате глобальных войн и масштабных экологических катастроф и попыток возро- дить его. Каждая история вложена в уста нового нарратора с уникальным «голосом» и мировосприятием (при этом не все из них люди, так, в главе «Судьба» рассказчиком выступает искусственный интеллект; историю «Озеро» излагает некое зооморфное создание по имени 15-8 и т.д.); линии артикуляции то обрываются, то самовосстанавли- ваются и присоединяются, отсылая одна к другой, таким образом, составляя своего рода карту 3 , лабиринт, переме- щение читателя по которому максимально затруднено. Помимо всего прочего, читатель вынужден двигаться от конца к началу – лишь в финале романа становится понятно, что действие главы «Подарок на прощание» по хроноло- гии происходит позже всех остальных историй, которые, словно петляя из стороны в сторону, постепенно объясня- ют, каким образом герои приходят к означенному резуль- тату. 1 Кисимото Сатико 岸本佐知子 . Кайсэцу 解説 (Комментарии) // Кава- ками Хироми 川上弘美 . О кина тори ни сараварэнай- ё 大きな鳥にさら われないよう (Берегись большой птицы). Токио: К о данся 講談社 , 2019. С. 352. 2 Гришкова Л.В. Хронотоп постмодернистского романа // Вестник КГУ, 2009. № 2. С. 80–82. 3 См. подробнее: Делёз Ж., Гваттари Ф. Тысяча плато: Капитализм и шизофрения. Екатеринбург: У-Фактория; М.: Астрель, 2010.